Ciclo Otoño Barroco 2017
CONCIERTO 3
Coro de la Sociedad Musical de Sevilla
Stephan Gähler, tenor
David Lagares, bajo
Bart Vandewege, dirección musical
Domingo 8 de marzo de 2020. 20,30 horas | Espacio Turina
PASIÓN SEGÚN SAN MATEO DE SCHÜTZ-BACH
Reconstrucción no histórica de B. Vandewege de:
Heinrich Schütz (1585-1672)
Matthäus-Passion (Pasión según San Mateo) SWV 479 (c. 1666)
con corales luteranos de:
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Matthäus-Passion (Pasión según San Mateo) BWV 244 (c. 1727? 1729?)
I. Introitus
Letzte Leidensankündigung (Anuncio de la Pasión)
II. Recitativo [Evangelista; Jesús]
III. Coral: Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen (Bach)
IV. Recitativo [Evangelista]
V. Coro: Ja nicht auf das Fest
Salbung in Bethanien (Anuncio en Betania)
VI. Recitativo [Evangelista]
VII. Coro: Wozu dienet dieser Unrat?
VIII. Recitativo [Evangelista; Jesús]
Verrat des Judas (La traición de Judas)
IX. Recitativo [Evangelista; Judas]
Das Heilige Abendmahl (La última cena)
X. Recitativo [Evangelista]
XI. Coro: Wo willt du, daß wir dir bereiten
XII. Recitativo [Evangelista; Jesús]
XIII. Coro: Herr, bin ich’s?
XIV. Coral: Ich bins, ich sollte büßen (Bach)
XV. Recitativo [Evangelista; Judas; Jesús]
Ankündigung der Verleugnung des Petrus (Anuncio de las negaciones de Pedro)
XVI. Recitativo [Evangelista; Jesús]
XVII. Coral: Erkenne mich, mein Hüter (Bach)
XVIII. Recitativo [Evangelista; Pedro; Jesús]
XIX. Coral: Ich will hier bei dir stehen (Bach)
Jesus in Gethsemane (Jesús en Getsemaní)
XX. Recitativo [Evangelista; Jesús]
XXI. Coral: Was mein Gott will, das gscheh allzeit (Bach)
XXII. Recitativo [Evangelista; Jesús]
Jesu Gefangennahme (El prendimiento de Jesús)
XXIII. Recitativo [Evangelista; Judas; Jesús]
Jesus vor dem hohen Rat (El juicio ante el consejo)
XXIV. Recitativo [Evangelista]
XXV. Coral: Mir hat die Welt trüglich gericht´t (Bach)
XXVI. Recitativo [Evangelista]
XXVII. Coro: Er hat gesaget
XXVIII. Recitativo [Evangelista; Caifás; Jesús]
XXIX. Coro: Er ist des Todes schuldig!
XXX. Recitativo [Evangelista]
XXXI. Coro: Weissage uns, Christe, wer ist es, der dich schlug?
XXXII. Coral: Wer hat dich so geschlagen (Bach)
Verleugnung des Petrus (La negación de Pedro)
XXXIII. Recitativo [Evangelista; Sirvienta I; Pedro; Sirvienta II]
XXXIV. Coro: Wahrlich, du, du bist auch einer von denen
XXXV. Recitativo [Evangelista; Pedro]
XXXVI. Coral: Bin ich gleich von dir gewichen (Bach)
Jesus von Pilatus, Ende des Judas (Jesús ante Pilatos. Muerte de Judas)
XXXVII. Recitativo [Evangelista; Judas]
XXXVIII. Coro: Was gehet uns das an
XXXIX. Recitativo [Evangelista]
XL. Coro: Es taug nicht, daß wir sie in den Gotteskasten legen
XLI. Recitativo [Evangelista; Pilatos; Jesús]
XLII. Coral: Befiehl du deine Wege (Bach)
Verurteilung und Verspottung (Juicio y escarnio)
XLIII. Recitativo [Evangelista; Pilatos; Esposa de Pilatos]
XLIV. Coro: Barrabam, Barrabam
XLV. Recitativo [Evangelista; Pilatos]
XLVI. Coro: Laß ihn kreuzigen I
XLVII. Coral: Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe (Bach)
XLVIII. Recitativo [Evangelista; Pilatos]
XLIX. Coro: Laß ihn kreuzigen II
L. Recitativo [Evangelista; Pilatos]
LI. Coro: Sein Blut komme über uns
LII. Recitativo [Evangelista]
LIII. Coro: Gegrüßet seist du, der Jüdenkönig
LIV. Recitativo [Evangelista]
LV. Coral: O Haupt voll Blut und Wunden (Bach)
Kreuzigung und Tod (Crucifixión y muerte)
LVI. Recitativo [Evangelista]
LVII. Coro: Der du den Tempel Gottes zerbrichst
LVIII. Recitativo [Evangelista; Jesús]
LIX. Coro: Andern hat er geholfen
LX. Recitativo [Evangelista; Jesús]
LXI. Coro: Der rufet den Elias
LXII. Recitativo [Evangelista]
LXIII. Coro: Halt! Laß sehen
LXIV. Recitativo [Evangelista]
LXV. Coral: Wenn ich einmal soll scheiden
LXVI. Recitativo [Evangelista]
LXVII. Coro: Wahrlich, dieser ist Gottes Sohn gewesen
LXVIII. Recitativo [Evangelista]
Jesu Grablegung (Entierro de Jesús)
LXIX. Recitativo [Evangelista]
Bewachung des Grabes (Guardia en el sepulcro)
LXX. Recitativo [Evangelista]
LXXI. Coro: Herr, wir haben gedacht
Heinrich Schütz
Selig Sind die Toten SWV 391 (c. 1648)
Tenor (Evangelista): Stephan Gähler
Bajo (Jesús): David Lagares
Coro de la Sociedad Musical de Sevilla
Sopranos I: Elisa Fernández Monterde, Carmen Elena Martínez Ortega, Estrella Oporto Navajas, Lola Rivera García, Rocío Sánchez Lopez-Ibáñez..
Sopranos II: Paqui Álvarez Berjano, María Luisa Carrillo Oliver, Maripepa González Vilches, Carmen Monge Domínguez, Manuela Rivera García, Susana Thomson Okatsu.
Altos: Soledad Casals Lopez-Caballero, María José Espinosa Morán, Helena González Valero, Anna Lindhal, Ana María Martínez García, Elena Ollero Rosety, Gracia Romero Martín, Paca Sánchez Gómez.
Tenores I: Víctor Manuel Expósito Pachón, Manuel Gómez Viveros, Finbarr González O ́Sullivan, Diego Vargas Peña.
Tenores II: Jorge Chica Álvarez, Jesús Hernáez Rios, Alfonso Leon Navarro.
Bajos: Juan Antonio Cabezas Garrido, José Manuel Calderón Miranda, Joaquín Díaz Niso, Manuel Domingo Espinosa Rodríguez, Pedro Japón Carranza, Enrique Martínez Esteve, Luis Miguel Millán Polo, Francisco Moreno.
Violone: José Luis Sosa
Tiorba: Aníbal Soriano
Órgano: Chano Robles
Dirección musical: Bart Vandewege
Stephan Gähler, tenor
David Lagares, bajo
Ha desempeñado roles de: “Don Carlo” (Verdi), en el Teatro Real de Madrid; “Le nozze di Figaro” (Mozart), en la Opéra Grand Avignon; “La del Manojo de Rosas” (Sorozábal), en el Teatro de la Zarzuela de Madrid; “Don Giovanni” (Mozart), en la producción de la Ópera de Cámara de Varsovia; “Tosca” (Puccini), en la Quincena Musical de San Sebastián; “Jerusalem” (Verdi) en Palacio Euskalduna “ABAO”; “Partenope” (L. Vinci), en Teatro Calderón de Valladolid; “Don Giovanni” (Mozart), “La Bohème” (Puccini), “La Flauta Mágica” (Mozart), “El Barbero de Sevilla” (Rossini), “Adriana Lecouvreur” (Cilea), “La fille du règiment” (Donizetti), “El Emperador de la Atlántida” (Ulllmann), “El pequeño deshollinador” (Britten), “Tannhäuser (Wagner), “Hänsel und Gretel” (Humperdinck),“Madama Butterfly” (Puccini), “Thaïs” (Massenet),“El Gato Montés” (Penella), todos ellos en el Teatro Maestranza de Sevilla; “The fall of the House of Usher” (Philip Glass) estreno nacional en el Festival de Música Contemporánea de Sevilla. “Cendrillon” (Viardot), “El tío Caniyitas” (Soriano), “Rigoletto” (Verdi), “La Traviata” (Verdi) en el Teatro Villamarta de Jerez; “Salomé” (Strauss) en el Festival Internacional de Teatro Clásico de Mérida; además de un amplio repertorio concertístico y oratorio.
Entre sus próximos compromisos están: “La Fanciulla del West” (Puccini) en “ABAO” (Febrero 2020), “La Traviata” (Verdi) en Teatro de la Maestranza (Mayo-Junio de 2020), entre otros...
Coro de la Sociedad Musical de Sevilla
Fundada en septiembre de 2003, la Sociedad Musical de Sevilla, es una asociación sin ánimo de lucro cuyo objetivo general es la divulgación de la música coral y de forma particular la interpretación de programas del máximo nivel artístico, contando con un grupo estable de 40 cantantes amateurs de dilatada trayectoria. Su repertorio, fundamentalmente a capella, abarca desde el Renacimiento y el Barroco, a los que presta especial atención, hasta la música contemporánea. Han sido directores musicales del coro los maestros Alfred Cañamero (hasta 2007), Israel Sánchez (hasta 2013) y en la actualidad Gabriel Díaz.
La Sociedad Musical de Sevilla invita periódicamente a prestigiosos directores nacionales e internacionales a dirigir algunas de sus producciones o talleres, entre los que cabe destacar a Monica Huggett (OBS, en 2005), Hans-Christoph Rademann (Mainz, Alemania 2006), Gerard Talbot (2009), Martin Schmidt (2012 y 2018), Gabriel Díaz (2013), Rupert Damerell (2014), Pedro Teixeira (2015, 2018 y 2019), Raúl Mallavibarrena (2016 y 2017), Lionel Meunier (Vox Luminis) (2017) y Bart Vandewege (2017, 2018 y 2019).
De las producciones y talleres realizados en estos 15 años de trayectoria, cabría destacar: Concierto de presentación, Mendelssohn (2004, Alfred Cañamero), Misericordias Domini de Mozart (2005, OBS Monica Huggett), Brahms (2006, Alfred Cañamero), Britten: Ceremony of Carols (2007, Alfred Cañamero), Bruckner: Motetes (2008, Israel- Sánchez), Clement Janequin (2009, Gerard Talbot), Purcell: (2010, Ministriles Hispalensis), Officium Defunctorum de Victoria (FeMas 2011, Israel Sánchez), Schütz, Buxtehude, Bach (motete Jesu, meine Freude) (2012, Martin Schmidt), Responsorios de Tinieblas, de Victoria (2013, Gabriel Díaz), Renacimiento inglés (2014, Rupert Damerell), CLONE: Gesualdo y Monteverdi, sobre textos de Cortazar (2014, Gabriel Díaz), Stabat Mater de Scarlatti (2015, Gabriel Díaz), Arvo Pärt: Passio (2015, Pedro Teixeira), Mateo Flecha: Ensaladas (2015, Gabriel Díaz), Renacimiento Español (2016, Raúl Mallavibarrena), Gloria de Vivalvi y Dixit Dominus de Händel (2017, Raúl Moncada), 40 (Spem in alium para 40 voces) (2017, Gabriel Díaz), Requiem de Mozart (2018, Martin Schmidt), Misa en Si menor de Bach (2018 y 2019, Bart Vandewege) y las Vísperas (Vespro della Beata Vergine) de Monteverdi (2018, Pedro Teixeira).
En la presente temporada, la Sociedad Musical de Sevilla interpretará el Officium defunctorum de Victoria, bajo la dirección del maestro Pedro Teixeira, una adaptación coral de las Variaciones Goldberg de Bach con la colaboración del músico alemán Andreas Prittwitz y la dirección de Gabriel Díaz y participará dentro de la programación musical del Espacio Turina 2019-2020 en el ciclo Sevilla HIP Coros con una Reconstrucción de la Pasión según San Mateo de Schütz-Bach que incluye los corales del compositor de Eisenach de esta misma obra, bajo la dirección del maestro Bart Vandewege.
Bart Vandewege, director musical
Canta como bajo en conjuntos como Collegium Vocale Gent (Philippe Herreweghe), Amsterdam Baroque Choir (Ton Koopman), Huelgas Ensemble (Paul van Nevel), Bach Collegium Japan (Masaaki Suzuki), Il Gardellino (Marcel Ponseele), Plus Ultra (Michael Noone), La Petite Bande (Sigiswald Kuijken), Concerto Köln, Il Giardino Armonico, Freiburger Barockorchester, bajo las órdenes de directores como Gustav Leonhardt, René Jacobs, Thomas Hengelbrock, Robert King, Jos Van Immerseel, Alan Curtis, Roy Goodman, Christopher Hogwood, Peter Rundel, Skip Sempé, Peter Phillips y Marcus Creed, actividad que le ha llevado en gira por Europa, Estados Unidos y Asia. Asimismo, ha tomado parte en numerosas grabaciones discográficas.
Bart Vandewege compone principalmente para teatro, cine y danza, por encargo de diferentes compañías europeas de teatro así como de directores cinematográficos, la Radio Televisión Belga (VRT), Les Ballets C de la B, Ars Animación España/Mexico - Film Animation Studio, entre otros. En sus composiciones muestra preferencia por una técnica inspirada en el contrapunto de los polifonistas flamencos de los siglos XVI y XVII, pero aplicada al lenguaje sonoro actual y elaborada a base de varias líneas horizontales superpuestas a modo de láminas. Su estilo polifacético varía en función del proyecto y de la persona que realiza el encargo, pero sus melodías-en-las-melodías, así frecuentemente llamadas por los diletantes, son características. Trabaja regularmente como director invitado y ha realizado diversas grabaciones de obras olvidadas de compositores que van desde Fétis y Lemmens hasta las del compositor americano Elliott Carter. Como asistente, ha dirigido además La Chapelle Royale, el Vlaams Radio Koor, Collegium Vocale Gent, Il Gardellino y Amsterdam Baroque Choir. En 2008 fue nombrado director artístico del coro Vozes de Al Ayre Español.
También es director artístico del conjunto La Hispanoflamenca, especializado en la polifonía de los siglos XVI y XVII de los Países Bajos y la Península Ibérica. Gustav Leonhardt, Monica Huggett y Enrico Onofri han sido directores invitados de La Hispanoflamenca.
Bart Vandewege ha sido hasta 2004 programador de Radio 3 / Klara (VRT Bruselas) y desarrolla una intensa actividad como productor en grabaciones sonoras, pudiendo destacar entre ellas las realizadas recientemente con música de Mauricio Kagel y Cristóbal Halffter.
Su plural destreza como músico resulta ventajosa en la supervisión artística de las grabaciones, siendo su objetivo el obtener lo mejor de los intérpretes en un tiempo limitado, permitiendo a la vez que se expresen con libertad.
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